小令是词调体式之一，指篇幅短小的词。
小令通常以五十八字以内的短词为小令，如《十六字令》、《如梦令》等，但词中称“令”的，并非都是小令，如《百字令》即有百字之多。
壹
暮春时节，桃花水涨，鳜鱼肥美。
有好友相邀，同泛江湖，即兴唱和，共谱佳曲。
纵有斜风细雨相催，亦游兴不减，只愿与春色同归。
《渔歌子·西塞山前白鹭飞》
唐·张志和
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
春光未老，山色青葱，白鹭在自由地翱翔。
两岸桃花盛开，分外灿烂，这时节的鳜鱼肥美新嫩，在江水中游来游去，令人垂涎。
春天的细雨朦朦胧胧，江边的渔夫却早有准备，戴上青色的斗笠，穿上绿色的蓑衣，悠然自得继续垂钓，一点也不受风雨侵扰。
这首词宛若水彩山水画一般清新明丽，通过青山、白鹭、桃花、流水、鳜鱼、渔翁等主体构建了一幅渔夫于山水间怡然垂钓的画卷。全词用词活泼，着色明丽，将山水自然风光与人文完美结合，寄托了作者不慕名利，泛舟江湖的隐逸思想。
此词之成就，十分卓远，不仅苏轼等大家深受其影响，更有日本嵯峨天皇为之填词，与臣下奉和著作。
贰
青春，是一场令人迷醉的美梦。
在那个少不更事的夏天，带着三分醉意，与少年时光擦肩而过。
夏天有一种美，是一朵莲花的盛开，清纯而无害。
《如梦令·常记溪亭日暮》
宋·李清照
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
时常回忆起年少时的夏天，与好友共饮，醺醺然泛舟而归。
但喝得太多，不太记得回家的路途，乘着一叶小舟，误入莲花深处，那青碧的荷叶高高擎着，像一把把张开的绿色的伞。
我沉醉于梦幻般的莲叶世界中，却不知自己是不速之客，惊扰了此地停歇的鸥鹭，纷纷振翅高飞，飘然远去。
这首小令像一篇日记，带着甜蜜而美好的回忆，经常拿出来品味一二。用词精美凝练，清新不事雕饰，纯然且美丽，带着少女的干净与士人的风雅。
李清照笔下的少女时光，令人想要舍弃一切，在美好中终此一生。
叁
春日晴好，惠风和畅。
于桃花树下设宴，共赏春色，春光甚好，奈何短瞬即逝，如同郎心一般。
东君啊东君啊，我向您祝祷：唯愿有情人两心相许，岁岁相守。
《长命女·春日宴》
五代·冯延巳
春日宴，绿酒一杯歌一遍。再拜陈三愿：一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见。
春日良宵喜宴，饮一杯酒，唱一支歌。酒过三巡，腮边飞红，忍不住俯身向郎君祈愿：一愿郎君你长寿千岁，二愿妾身我身体康健，三愿我们如同梁上的双飞燕，成双成对，永远相伴。
全词以一个女子的口吻，表达了长相厮守的美好祈愿。用词通俗易懂，又蕴含着真挚的情感，深得民歌精髓，读完十分令人感动。
愿每一个深情的女子，深情不被辜负，得偿所愿。
肆
一树杏花盛开的春天，是灼灼也疏狂，不拘婉约更动人。
愿为山野杏花一簇，盛开是为自己，欢喜亦是。
《思帝乡·春日游》
唐·韦庄
春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。
妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。
春日踏青，杏花吹拂，落满肩头。
原野小径上的少年，是哪家的公子，如此风姿出众？
我想要是能嫁给他，这一生也满足了，即便郎心变迁，休弃我，也绝不后悔。
年少时不能遇见太惊艳的人，否则，这一生都将为念念不忘而孤独。
诗中的少女多可爱，多炙热啊，她直剖心意，想要嫁给那个潇洒的少年，纵使以后可能被休弃，也绝不后悔。能为自己的选择承担起责任与后果，是极为宝贵的品格。
明快而决绝的少女，不是开在山野的杏花，而是开在旷野的杏花，心有天地，明媚疏狂，率真且可爱。
伍
人生如花，绚烂而静美。
人生如云，轻盈而缥缈。
《金刚经》言：人生如梦幻泡影，如雾亦如电。
《花非花》
唐·白居易
花非花，雾非雾。
夜半来，天明去。
来如春梦几多时？去似朝云无觅处。
像花朵却不是花朵，像雾却不是雾。
半夜的时候降临，天亮的时候马上消失。
来的时候像春梦一样，美好却短暂；离开的时候像云朵一样，找不到它的归处。
这首词通过花、雾、梦和云这几个意象，塑造成一种非常朦胧缥缈的意象，它会是什么呢？是得不到的感情，还是红颜脆弱的生命？
全词由一连串的比喻构成，描述隐晦而又真实，朦胧中又有节律整饬与错综之美，引发人们无限的猜想，十分耐人寻味。
我愿称之为，不可说之物，是你心中最珍视之所在。
陆
边塞的草老了一次，边疆的人老了一年。
那散落在荒草之上的枯骨，是谁的梦里人？
《调笑令·边草》
唐·戴叔伦
边草，边草，边草尽来兵老。
山南山北雪晴。千里万里月明。
明月，明月，胡笳一声愁绝。
边塞的野草，一年又一年生长，野草枯尽，戍边的兵士也已老。
四周的山野放晴之后，山雪未曾融化，那皎洁的月光照耀着北方的大地。
在朗朗月光之下，边塞小城中传来一声胡笳，惊醒驻守的将士，不由得悲从中来。
唐朝时，边关纷争不断，驻守的将士难以还家。多少人的生命与青春都埋葬在异地边城。
李白有诗云：“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情”，一声异地胡笳，曲中有相思，悲伤不忍听。
全词两对叠句，通过反复吟诵，形成一种和谐而忧伤的音律，好似朦胧的月光笼罩着边塞小城，柔和而悠远的氛围下，是远离家乡的戍卒那百转千回的相思之心。
柒
青衫烟雨客，似是故人来。
江南，是每一个文人的精神故乡。
《梦江南·兰烬落》
唐·皇甫松
兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。人语驿边桥。
夜深人静，灯火阑珊，映照着画屏上的美人蕉模糊难辨。
睡意昏沉间，好似又步入了江南梅雨天，饱满的青梅沉甸甸压在枝头，饮尽一整个暮春的绿。
在静谧的雨夜中，乌蓬小船上传来悠扬的笛声，微微风起，烛火倾倒一整条河，像落在水里的星光。桥上的驿亭边，传来几声呢喃，那久违的乡音，诉说着未尽的离别。
这首旅客思乡之作，从视觉展示（烛火、画屏美人蕉），到听觉（笛声、人语），描绘了一幅梦中的朦胧水乡图卷。
梦境是现实的投射，全篇通过叙述一个轻柔又略带哀愁的梦境，重现水乡的夜雨、泊舟、雨萧萧以及驿亭离别，难舍难分的故人，构思新奇，意境清幽，动静兼备，意蕴无尽。
捌
山之高，月出小。
月之小，何皎皎。
我有所思在远道，一日不见兮我心悄悄。
《梦江南》
唐·温庭筠
千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。
心有千千结，奈何让我满怀思念的人远在天涯。
苍山之上的月亮不知晓我的心事，水上之风吹落枝头的花瓣，远空摇曳在碧云在水波中微微斜行。
那山上的月亮，水上的风，飘零的花，静谧水中斜行的云霞，构建了一个昼夜交替的黄昏时刻，充满着清新而朦胧的美感。
月亮只是喻体，所有的本体都指向你，千江有水千江月，想你三万万遍。
玖
水积春塘晚，阴交夏木繁。
时序日移，忽惊初夏到杨柳枝，每一声杜鹃鸟的鸣叫，都是初夏的序言。
《忆王孙·春词》
宋·李重元
萋萋芳草忆王孙。柳外楼高空断魂。杜宇声声不忍闻。欲黄昏。雨打梨花深闭门。
暮春时节的萋萋芳草，总能让人想起那久去不归的游子。
杨柳树下，重重楼阁，望不断天涯路远，独自黯然销魂。山野间传来声声凄艳的杜鹃鸟的哀鸣，让人不忍卒听。
黄昏将至，细雨打在梨花枝上，满地白花狼藉，深深庭院，院门紧闭。
这首词引用诸多诗词，并且将芳草、烟柳、杜鹃、春雨、梨花等诸多意象联结在一起，形成天然精巧的关于“美”的联想。
具体表现在芳草之于离别的意象，烟柳之于朦胧的意象，杜鹃鸟之于伤痛的意象，春雨之于缠绵的意象和梨花满地不开门的幽怨意象。
全词用一连串中国雅文学中的“离愁之美”的意象，触发了国人对诸多意象的高度感发能力，不由自主的为之圆满。
七个意象组成七个音符，唱出一段关于伤春怀人的凄楚乐章。
拾
静夜沉沉，浮光霭霭，冷浸溶溶月。
院落里，梨花沐浴在如水一般的月光之中，如同高山上亘古不变的皑皑白雪。
微风吹来，温柔就是春日的梨花，轻触脸颊的感觉。
《捣练子·暮春月夜》
明·叶小鸾
春寂寂，月溶溶。落尽红香剩绿浓。明月清风同翠幕，夜深人静小窗空。
春夜寂静，月色清凉如水。
暮春时节，海棠花树绿肥红瘦。满院深深，春光清寂，唯有清风明月缓缓而过。
在春风沉醉的夜晚，万籁无声，词人看着庭院的落花，无人相伴，不由得升起一股闲愁。
这首清新的小令，以柔婉曲折之笔，写一种淡淡的闲愁。“春寂寂，月溶溶。落尽红香剩绿浓”，描写了一个华丽精致的庭院，此间有“富贵之气”，这位明末的才女，幽居深深紧闭的庭院之中，在一个寂寂的春夜，落花满地，春色无人扫，发出一声轻叹，诉说着深闺的冷清寂静。（此乃富贵闲词，故而精美妍丽，读着清新淡雅，如一株月色下的白色茉莉花。）
寂寂春夜，月色如酒，人与海棠俱醉。
小令如绝句，易成而难工，最重神韵。
