几场雨后，盂城的梧桐叶已有了黄的迹象，
某些敏感的叶子，早已随风而逝，
化为一叶小舟，在风雨中飘荡，孤独，寂寥。
“梧桐落，又还秋色，又还寂寞。”
每当这个时候，李清照的经典词句便爬上心头。
倒不一定非得像她那样“情怀恶”（心情很糟），
也未必非得“临高阁”，看“栖鸦”，听“角声”，
只是简单地触景生情罢了。
等风景变换，情也转瞬即逝，
不纠缠，不萦绕，
其实挺好。
一起来看她的《忆秦娥·咏桐》：
宋·李清照
忆秦娥·咏桐
临高阁，乱山平野烟光薄。
烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角。
断香残酒情怀恶，西风催衬梧桐落。
梧桐落，又还秋色，又还寂寞。
题为“咏桐”，梧桐有什么可吟咏的呢？秋天的梧桐，无非是凄凉、愁苦、孤寂的代名词，它叶落可惊秋，遇雨可添愁，即便是在晴空下，长在树枝头，梧桐叶仍撩拨人心，仿佛时刻在提醒人们：四时更迭，时不我待，生命随时都有可能走到尽头。所以，梧桐与诗人相遇，大多时候都蒙上了一层凄凉。
关于词作的背景，众说纷纭，莫衷一是，或曰作于南渡之前，为相思之辞；或曰作于南渡以后，为悼亡之辞……我们不必纠结于此，姑且把它当成一首普通的秋思词来看。
“临高阁，乱山平野烟光薄”，总写登高所见。秋天适合登高望远，游目骋怀，由于心情不好，思绪纷乱，所见之景也是一个“乱”字：山是乱的，平野上的烟光，自然也是乱糟糟的。
“栖鸦归后，暮天闻角”二句，为画面纳入了声音，但一种鸦声，一种角声，每一种单独出来都可以把悲凉的氛围渲染到极致，何况两种声音同时作用呢？此外，“栖鸦归”与作者独身临高阁的形象形成鲜明的对比，流露出浓重的身世之感。
过片才开始写“梧桐”，并直接点出“情怀恶”，而这糟糕的心情和“梧桐落”有着密不可分的联系。“西风催衬梧桐落”，而“梧桐落”也在催衬着“情怀恶”，这样一来，伤痛、哀愁齐聚心头，直到“又还秋色，又还寂寞”的出现，便达到高峰。
相传，梧桐分雌雄，二者同生同老同死，因此在古人眼中，梧桐可象征夫妻坚贞不渝的爱情。同理，伴侣一旦死去，就好比梧桐半死，所以常以“半死桐”喻丧偶。那么，这里的“梧桐落”，似乎也具有象喻性，因而说“又还秋色，又还寂寞”。
